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三十年细说从头

导演:未录入 

主演:刘永,戴良纯,邵音音更多

年份:2024 年类型:剧情  

地区:中国香港 1982-05-06

更新时间:2024-10-01 10:10:34

《三十年细说从头》剧情介绍

《三十年细说从头》是由未录入执导,李翰祥编剧,刘永,戴良纯,邵音音,楚湘云,谷峰,等明星主演的剧情,电影。

李翰祥,香港著名导演。生于辽宁,长在北平,师从徐悲鸿。战乱年代辗转来至香港,几经波折成为导演,此后数十年间经历人生起伏,佳作迭出,却也饱受诟病。一晃三十年,这位大导演将从影以来遇见听说的乐事拍成电影。比如拍摄《白蛇传》时,法海与女演员在轿中偷欢,被剧组抓包;爱迟到的大明星引起全剧组的愤慨,结果遭到了戏弄;女演员掉威亚摔上,进而发现她已有两个月的身孕;风月导演亲自指导女主角拍舌吻戏。种种乐事,闻所未闻……  本片根据李翰祥同名专栏连载改编,李受《东方日报》之邀以《三十年细说从头》开辟连载,讲述从影以来片场娱乐圈内发生的秘闻趣事,该专栏连载三年,被多家报刊转载竞登。本片也是李为邵氏拍的最后一部电影。

《三十年细说从头》别名:Passing Flickers,于1982-05-06上映,制片国家/地区为中国香港。时长共92分钟,总集数1集,语言对白普通话,最新状态1982年05月06。该电影评分0.0分,评分人数3463人。

《三十年细说从头》演员表

  • 邵音音

    职业:演员

    简介:  邵音音,本名倪小雁,1950年出生于香港,香港歌手、影视演员。2005年开始担任香港演艺人协会名誉理事。...更多

  • 潘冰嫦

    职业:演员

    简介:  潘冰嫦,前亚洲电视合约女艺员,香港著名女演员。1971年考入丽的电视艺员训练班,毕业后签约为基本演员,先主持综艺节目,未几转演电视剧。19...更多

  • 詹森

    职业:演员

    简介:  詹森,邵氏电影著名演员。曾投考台湾国联公司,受导演宋存寿赏识进入影圈。多扮演坏人,也是李翰祥喜欢的演员。作品超过七十部,是邵氏影迷最熟悉的...更多

  • 楚湘云

    职业:演员

    简介:  楚湘云,演员。70年代末至80年代初香港邵氏电影明星,邵氏最红的艳星之一,外形美艳妖娆,气质冷艳高贵,是惟一被大导演李翰祥誉为罕有的有艳光...更多

  • 刘永

    职业:影视明星

    简介:  刘永,香港早期男演员。于香港圣保罗英文书院毕业,后到香港皇家音乐学院学习钢琴,又学习武术,获空手道二段,柔道一段,曾任国术教师。十八岁从影...更多

  • 谷峰

    职业:演员

    简介:    1930年7月3日出生,属相为马,原名陈思文,上海人,于北平就学,对唱歌甚有研究,最令人有印象的他就是他那说得不清不楚的广东乡巴音。后...更多

  • 戴良纯

    职业:演员

    简介:  戴良纯(另一艺名为戴佩龄),1958年出生,台湾演员。80年代邵氏电影玉女明星,戴良纯1958年出生于台湾,在大...更多

  • 李殿馨

    职业:未知

    简介:  李殿馨,1960年出生于香港,中国香港女演员,导演李翰祥之女。  1982年在...更多

  • 井淼

    职业:演员,化妆

    简介:  井淼,港台著名演员。其子井洪为台湾电视演员,其女为演员井莉。  亲戚曾于济南开设山东大戏院(现中国电影院),自幼对戏剧有浓厚兴趣。1930...更多

《三十年细说从头》评论

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《三十年细说从头》影评

导演说

李翰祥:三十年细说从头

在李翰祥为邵氏拍的最后一部电影《三十年细说从头》里,有一段情节是导演指导演员拍吻戏,结果导演和女明星吻得太投入舍不得放,旁边的男演员拉拉导演的袖子说“导演,导演,长过李翰祥了。”只要是稍微对李翰祥有所了解的观众大概都会为这样的自嘲大笑不已,不过影片后半部分李翰祥再度自嘲因为拍戏用道具要求逼真而没人请他拍戏,以及年岁渐长没什么新花样了等等话语,听来就颇为凄凉和无奈。其实这不仅是他个人的创作困境,也是一个时代的电影潮流渐渐没落的征兆,甚至那也正是邵氏辉煌的尾声。不过影片最后李翰祥现身说法,表示人生总有起落,片中所说有真有假,都不必对此太过认真,显示出大师胸怀,清醒的人生感悟表达得幽默且豁达,不愧为影响后世颇深的一代大师。

试说一个不知从何说起的人物在香港电影史中李翰祥是一个令人不知从何说起的人物。人们常说“文如其人”,如果从影片风格推论导演性格为人,遇到李翰祥就难下断语,他编导的影片格调有正有邪,正邪之间还有一批亦正亦邪,亦庄亦谐,艺术水准参差不齐,风格流派截然不同的影片。

内地观众最熟悉的是《垂帘听政》,《火烧圆明园》,可以从中感受到一种强烈的忧患意识和渴望中华民族崛起的迫切愿望。这展示了正人君子的一面。

李翰祥长于说古,疏于论今。说古就是为了论今,只是他把自己的直接动机隐藏得很深。他从女性形象切人历史。大凡在历史上留下政治印记的女性,他都让她在银幕上亮相,从《嫦娥》、《西施》、《杨贵妃》、《貂蝉》、《江山美人》等片名可以想见他的偏好。最下功夫,艺术成就最高,影响最深远的是写慈禧太后的影片,《倾国倾城》、《瀛台泣血》、《垂帘听政》、《火烧圆明园》、《西太后》,可以构成完整系列。他把宫廷当作家庭来写,以家庭情节剧的框架描述历史风云,将正史风情化,野史正统化,或许为文人学者所不屑,却正好适应了一般观众的趣味。

其实李翰祥拍摄清宫片就是抒发政治抱负。40年代末在北平,他因争民主闹学潮,受国民党政府逼迫,中断美术学业,毅然客走他乡,辗转到香港,投入电影圈,此后再也未见这种血气方刚之举,但是在他的历史片中总能察觉他内心有一种不安分。虽然不再直接过问政治,但看来对政治似有一种难以割舍的情结,有一种社会启蒙的责任感。这种隋绪多少影响了他塑造的人物,最典型的是西太后,他的初衷是将她当作近代中国丧权辱国的万恶之源,影片一路拍下来,却写尽她的野心勃勃,翻云覆雨,成就一番伟业,不像千古罪人,反倒像一位雄才为咯的女性政治家。大慨将心比心,他多少有些佩服她的政治手段和阴谋。为历史注^忧患意识和个人情怀,也许不是史家应有的写作态度,但却可能成为执导历史片的成功之道。因为观众可能喜欢这种更有人情味的方式远胜过说教。

李翰祥最易为人诟病的是他开了风月片先河。仿佛一个人本来光明磊落,粘上色情,一失足成千古恨,被定性为一个灵魂深处猥琐下流的小人。有些好心人爱护他的声誉,多把责任推给邵逸夫,说每逢电影业不景气。邵老板就要逼着明星脱光了拍片救市。其实看风月片中李翰祥显示出的创作状态,才思敏捷如天马行空,洋洋自得游走于邪正之间,丝毫不像被逼下海。这多少暴露了他内心真实性情的另一面,放荡不羁,风流而不下流,邪狎又不失谐趣。

风月片这个概念似乎是专门为他拍摄的一类三级片准备的,有意用来区隔它与一般色情片。李翰祥是最早意识到身体本身魅力的香港导演,《风月奇谭》、《风流韵事》、《金瓶双艳》、《声色犬马》等为其代表作。他成功在于从改编《金瓶梅》人手,创作灵感多取自中国文人雅士的勾栏文化与凡夫俗子的青楼文化经验,他主观希望在雅与俗之间寻找发挥才能的空间,既要活色生香,又要避免低俗下流。当然有时难免顾此失彼。

李翰祥不能算是一位自觉的文化使者,他一生或为避祸,或求发展,或因转型,奔走于内地、香港、台湾之间,无意中却促进了三地之间电影文化的交流、借鉴与融合。在上世纪四五十年代,香港电影受南下电影人带来的成套的上海电影经验与外国电影观念影响,李翰祥(还有胡金铨等人)将中原文化融入香港电影文化之中,逐渐被香港观众接受。他的敏感在于,能够将中国文化元素转化成香港流行文化,中国电影《天仙配》在香港街头传唱一时,引发他突发奇想,创造出黄梅调电影,占领香港影坛数年。60年代他自组公司到台湾发展,带去香港电影经验,促进了台湾民营电影业的繁荣。80年代到内地开始合作拍片,又使内地电影人近距离地借鉴了香港电影制作与创作经验。李翰祥电影在港台地区及东南亚华人界走红,表明这些地区民众对于中华文化的渴求。

喜剧片、历史片、神怪片、稗史片等在邵氏家族创办天一公司时就是打天下的制胜法宝,数十年后,经李翰祥改造,日趋成熟。他和朱石麟、胡金铨等一批内地来港的电影人一道,为香港传统电影观念奠定了坚实的基础,香港电影新浪潮本来是以他们为对手的,但几年后新浪潮式微,徐克等新一代电影人纷纷沿着李翰祥等人开辟的道路前进。而他的消极面也显露无遗,有人把风月片发展成色情片,原有的一些艺术性也销蚀殆尽。

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